不一樣的日子，重新出發

台灣新電影運動，另稱台灣新浪潮電影，簡稱台灣新電影，為1980年代至1990年代左右，經由台灣新生代
電影工作者及電影導演所激發起的電影改革運動。尤其，最主要為呈現出有別過往的新興潮流，開啟劃分商
業基礎為導向製作的風格，題材貼近真實社會現象，回顧大眾生活環境，豎立起台灣電影分界線的電影再造
風潮。

新電影的風格
貼近台灣民眾生活：提供有別於中國文化的記憶，大量採用本土的台灣文學創作，凝聚起台灣民眾整體向心
力，傳達對於生活環境的自省。
剖析真實社會現象：創作著眼於生活周遭的事物，重視民眾成長經歷和個人回憶居多，摒棄過往特意「隱惡
揚善」的作風，冷峻克制地剖析著每個時代人們所經歷的陣痛，宛如成為台灣歷史發展
的代言人。
選用非明星級演員：打破電影明星制度，大量採用非明星級演員或非職業演員參與演出，更為貼近市井小民
的角色形象，建構一般大眾的生活遭遇，突破性的表達對台灣本土文化的關懷。
傳達拍攝風格美學：跳脫過往老舊的工業製作與敘事模式，創造出影像風格以深焦攝影和強調長鏡頭美學，
搭配簡潔的劇情敘述方式，兼具有寫實主義及現代主義的風格，亦成為重要的特色標記
新電影的影響
提高台灣電影品質：間接排擠品質低劣的作品，強調電影即為藝術的概念，讓台灣電影與世界電影接軌，擠
身世界一流國際影展。
突破創作題材限制：觸角延伸到過往禁忌題材，挖掘台灣爭議事件和人物，並環顧社會基層結構的變遷，達
到不受意識形態限制的自由。

台灣新電影運動
1982年 《光陰的故事》 楊德昌、柯一正、陶德辰、張毅
《在那河畔青草青》 侯孝賢
1983年 《小畢的故事》 陳坤厚
《搭錯車》 虞戡平
《兒子的大玩偶》 侯孝賢、曾壯祥、萬仁《看海的日子》 王童
《海灘的一天》 楊德昌
《風櫃來的人》 侯孝賢
1984年 《油麻菜籽》 萬仁
《老莫的第二個春天》 李佑寧
《玉卿嫂》 張毅
《冬冬的假期》 侯孝賢
《策馬入林》 王童
1985年 《青梅竹馬》 楊德昌
《童年往事》 侯孝賢
《我這樣過了一生》 張毅
《超級市民》 萬仁
《國四英雄傳》 麥大傑
1986年 《我們都是這樣長大的》 柯一正
《戀戀風塵》 侯孝賢 民國七十六年台灣電影宣言
《恐怖份子》 楊德昌
1987年 《惜別海岸》 萬仁
《尼羅河女兒》 侯孝賢
《桂花巷》 陳坤厚
《稻草人》 王童
1988年 《老科的最後一個秋天》 李佑寧
1989年 《悲情城市》 侯孝賢
《香蕉天堂》 王童
1991年 《牯嶺街少年殺人事件》 楊德昌
1992年 《無言的山丘》 王童
1993年 《喜宴》 李安
《戲夢人生》 侯孝賢
1994年 《獨立時代》 楊德昌
《飲食男女》 李安
《多桑》 吳念真
1996年 《麻將》 楊德昌